epizeuxis

💡 The remainder of the first book deals with meter and verse forms, baldly of prose rhythm, epizeuxis, conceited verses, and various rhetorical figures.

بقیه‌ی کتاب اول به وزن و قالب‌های شعر، به طور آشکار به وزن نثر، مصراع‌ها، ابیات متکبرانه و آرایه‌های بلاغی مختلف می‌پردازد.

💡 Of the remaining long list of figures, the Irish are particularly disposed to the epizeuxis, as 'indeed, indeed—at all, at all,' and antanaclasis, or double meaning.

از میان فهرست طولانی باقی‌مانده از شکل‌ها، ایرلندی‌ها به طور خاص به epizeuxis به معنای «در واقع، در واقع - اصلاً، اصلاً» و antanaclasis یا معنای دوگانه گرایش دارند.

💡 Teachers illustrate epizeuxis by chanting “now, now,” proving how cadence can persuade beyond semantics.

معلمان با تکرار «حالا، حالا» اپیزوکسیس را نشان می‌دهند و ثابت می‌کنند که چگونه آهنگ کلام می‌تواند فراتر از معناشناسی، مخاطب را متقاعد کند.

💡 They spelled from the grammars, hyperbole, synecdoche, and epizeuxis.

آنها از روی دستور زبان، اغراق، سینِکدوکی و اپیزوکسیس هجی می‌کردند.

💡 The poem’s epizeuxis felt earned, not gimmicky, amplifying grief without drowning nuance.

مصراع‌های شعر به نظر ماهرانه می‌آمدند، نه تصنعی، و غم را بدون از بین بردن ظرافت‌ها تشدید می‌کردند.

💡 Open a dictionary for the obscure but clearly defined literary devices that John Grant riffles through in “Rhetorical Figure” — yes, “epizeuxis” and “paraprosodokians” mean something.

برای آشنایی با آرایه‌های ادبی مبهم اما واضحی که جان گرنت در «صور بلاغی» به کار می‌برد، یک فرهنگ لغت باز کنید - بله، «epizeuxis» و «paraprosodokians» معانی خاصی دارند.