characters

💡 He did a sketch at the café that turned strangers into characters with excellent shoes.

او در کافه طرحی کشید که غریبه‌ها را به شخصیت‌هایی با کفش‌های عالی تبدیل می‌کرد.

💡 A staged reading of La Bruyère’s characters filled the café with chuckles and nods.

خوانش صحنه‌ای شخصیت‌های لا برویر، کافه را پر از خنده و سر تکان دادن کرد.

💡 The novel skewers “red blooded” myths with characters who learn strength without cruelty.

این رمان با شخصیت‌هایی که قدرت را بدون ظلم می‌آموزند، اسطوره‌های «خون‌سرخ» را به چالش می‌کشد.

💡 The novel’s milieu—cafés, factories, cramped apartments—shaped characters more convincingly than speeches ever could.

محیط رمان - کافه‌ها، کارخانه‌ها، آپارتمان‌های تنگ - شخصیت‌ها را متقاعدکننده‌تر از سخنرانی‌ها شکل می‌داد.

💡 Good television balances surprise with characters we care about.

یک سریال تلویزیونی خوب، بین غافلگیری و شخصیت‌هایی که برایمان مهم هستند، تعادل برقرار می‌کند.

💡 A working novelist protects time ruthlessly, treating quiet mornings as sacred appointments with characters who otherwise stubbornly refuse to appear.

یک رمان‌نویسِ فعال، بی‌رحمانه از زمان محافظت می‌کند و صبح‌های آرام را همچون قرارهای مقدس با شخصیت‌هایی می‌داند که در غیر این صورت سرسختانه از حضور در صحنه امتناع می‌ورزند.

💡 Broad-visaged characters filled the mural with warmth.

شخصیت‌های پهن‌چهره، نقاشی دیواری را با گرمی پر می‌کردند.

💡 Topicality fades, but strong characters keep a story alive.

تازگی داستان از بین می‌رود، اما شخصیت‌های قوی داستان را زنده نگه می‌دارند.

💡 The novelist wrote with devotion, revising chapters until characters behaved like neighbors rather than puppets.

این رمان‌نویس با فداکاری نوشت و فصل‌ها را آنقدر اصلاح کرد تا شخصیت‌ها بیشتر شبیه همسایه‌ها رفتار کنند تا عروسک‌های خیمه‌شب‌بازی.

💡 Scripts retire “houseboy,” replacing it with realistic characters who choose their work.

فیلمنامه‌ها «پیشخدمت خانه» را بازنشسته می‌کنند و آن را با شخصیت‌های واقع‌گرایانه‌ای جایگزین می‌کنند که کار خود را انتخاب می‌کنند.

💡 She pitched the movie confidently, anchoring spectacle in characters whose choices matter beyond explosions.

او فیلم را با اعتماد به نفس ارائه داد و جذابیت را در شخصیت‌هایی جای داد که انتخاب‌هایشان فراتر از انفجارها اهمیت دارد.

💡 The novelist mocked “supersex” culture by writing awkward, tender characters who choose connection over choreography.

این رمان‌نویس با نوشتن شخصیت‌های ناشی و لطیفی که ارتباط را به طراحی رقص ترجیح می‌دهند، فرهنگ «سوپرسکس» را به سخره گرفت.

💡 The play’s characters speak in overlapping monologues, a city’s chorus where nobody owns the melody entirely.

شخصیت‌های نمایش با مونولوگ‌های هم‌پوشان صحبت می‌کنند، نوعی هم‌سرایی شهری که در آن هیچ‌کس کاملاً مالک ملودی نیست.

💡 Good drama grows from choices, not accidents; characters earn consequences, and audiences lean forward.

درام خوب از انتخاب‌ها رشد می‌کند، نه از اتفاقات؛ شخصیت‌ها عواقب خود را می‌بینند و مخاطبان به جلو متمایل می‌شوند.