male alto

💡 Garza, a male alto, overcame the difficulties of the space — his fluid voice rang throughout the church — and landed the delicate high notes with an appealing tenderness.

گارزا، یک نوازنده آلتوی مرد، بر مشکلات فضا غلبه کرد - صدای روان او در سراسر کلیسا طنین‌انداز شد - و نت‌های ظریف بالا را با لطافتی جذاب به اجرا درآورد.

💡 By the end of the 19th century the voice type had all but vanished; on the rare occasions when baroque operas were staged, the male alto roles were typically taken over by women in drag.

در پایان قرن نوزدهم، این نوع صدا تقریباً از بین رفته بود؛ در موارد نادری که اپراهای باروک روی صحنه می‌رفتند، نقش‌های آلتو مردانه معمولاً توسط زنانِ درنده‌پوش به عهده گرفته می‌شد.

💡 Casting a male alto for Baroque arias challenged assumptions about gendered sound while honoring historical practice.

انتخاب یک آلتو مردانه برای آریاهای باروک، فرضیات مربوط به صدای جنسیتی را به چالش کشید و در عین حال به رویه تاریخی احترام گذاشت.

💡 The choir featured a male alto, whose clear head voice threaded harmonies so delicately the audience held breath between phrases.

گروه کر شامل یک خواننده آلتو مرد بود که صدای رسای او هارمونی‌ها را چنان ظریف به هم پیوند می‌داد که تماشاگران بین عبارات نفسشان را حبس می‌کردند.

💡 A young male alto livestreamed rehearsals, demystifying technique for curious students.

یک مرد جوان تمرین‌های آلتو را به صورت زنده پخش کرد و این تکنیک را برای هنرجویان کنجکاو، ابهام‌زدایی کرد.

💡 To further befuddle historians, Handel was continually juggling arias to fit whatever boy soprano, male alto or countertenor happened along.

برای اینکه مورخان را بیشتر گیج کنیم، هندل مدام آریاها را طوری تنظیم می‌کرد که با هر صدای سوپرانوی پسر، آلتوی مرد یا کنترتنوری که پیش می‌آمد، هماهنگ باشد.