Death in Venice

💡 Britten is writing “Death in Venice” — an opera about an older man obsessed with a beautiful boy, a theme that echoes in “The Habit of Art” — and it’s not going well.

بریتن در حال نوشتن «مرگ در ونیز» است - اپرایی درباره پیرمردی که شیفته پسری زیبا است، مضمونی که در «عادت هنر» نیز تکرار می‌شود - و اوضاع خوب پیش نمی‌رود.

💡 Reading Death in Venice on the beach felt dissonant, which suited a novella that chisels discomfort precisely from polished surfaces.

خواندن «مرگ در ونیز» در ساحل حس ناموزونی داشت، که مناسب رمانی بود که ناراحتی را دقیقاً از سطوح صیقلی بیرون می‌کشد.

💡 Mr. Britten wrote other works for him as well, including the part of Apollo in “Death in Venice,” the 1973 Britten opera.

آقای بریتن آثار دیگری نیز برای او نوشت، از جمله نقش آپولو در «مرگ در ونیز»، اپرای بریتن در سال ۱۹۷۳.

💡 Our class analyzed Death in Venice alongside contemporary tourism, discussing beauty, obsession, and epidemic anxieties woven through languid, sunlit decadence.

کلاس ما «مرگ در ونیز» را در کنار گردشگری معاصر تحلیل کرد و به بحث در مورد زیبایی، وسواس و اضطراب‌های همه‌گیر در هم تنیده با انحطاطِ بی‌رمق و آفتاب‌گیر پرداخت.

💡 The staging of Death in Venice balanced lush music with austere sets, letting moral questions echo longer than decorative excesses.

اجرای نمایش «مرگ در ونیز» موسیقی پرطنین را با صحنه‌های ساده و بی‌تکلف متعادل کرد و به جای زیاده‌روی‌های تزئینی، اجازه داد تا پرسش‌های اخلاقی طولانی‌تر طنین‌انداز شوند.

💡 Thomas Mann made the city a metaphor for decay in “Death in Venice.”

توماس مان در «مرگ در ونیز» از شهر به عنوان استعاره‌ای برای زوال و زوال استفاده کرد.