allegorist

💡 He was primarily an allegorist who folded mythic figures into otherworldly visions of pagan religiosity.

او در درجه اول یک تمثیل‌گرا بود که چهره‌های اسطوره‌ای را در قالب رؤیاهای ماوراییِ دینداریِ بت‌پرستانه جای می‌داد.

💡 Erró, the Icelandic painter who has been friends with Mr. Rosenquist since the two met in New York in the early 1960s, would instead be a late-medieval religious allegorist.

اِرو، نقاش ایسلندی که از زمان آشنایی‌شان در نیویورک در اوایل دهه ۱۹۶۰ با آقای روزنکوئیست دوست بوده است، در عوض یک تمثیل‌پرداز مذهبی اواخر قرون وسطی خواهد بود.

💡 As an allegorist, Birk is at once simplistic and uncannily insightful.

بیرک، به عنوان یک تمثیل‌پرداز، همزمان ساده‌لوح و به طرز عجیبی ژرف‌اندیش است.

💡 A modern allegorist risks didacticism, yet her layered characters kept the symbolism breathable, like stained glass that admits sunlight instead of obscuring it.

یک تمثیل‌نویس مدرن، خطر آموزش‌گرایی را به جان می‌خرد، با این حال شخصیت‌های لایه‌لایه او، مانند شیشه‌های رنگی که به جای پوشاندن نور خورشید، آن را به خود راه می‌دهند، نمادگرایی را قابل تنفس نگه می‌دارند.

💡 The film’s allegorist credited street interviews for grounding metaphors in real frustrations, preventing abstraction from drifting into empty cleverness.

تمثیل‌ساز فیلم، مصاحبه‌های خیابانی را به دلیل زمینه‌سازی استعاره‌ها در ناامیدی‌های واقعی و جلوگیری از غرق شدن انتزاع در زیرکی پوچ، ستود.

💡 Critics praised the allegorist for balancing clarity and ambiguity, leaving just enough open doors for viewers to wander and argue afterward.

منتقدان، تمثیل‌ساز را به خاطر ایجاد تعادل بین وضوح و ابهام، و باز گذاشتن درهای کافی برای بینندگان جهت پرسه زدن و بحث کردن پس از آن، ستودند.