Strindberg

💡 A production of Strindberg leaned into claustrophobia, letting furniture become accomplices and judges.

اجرایی از استریندبرگ با گرایش به کلاستروفوبیا (ترس از فضاهای بسته)، اجازه داد مبلمان همدست و قاضی شوند.

💡 Reading Strindberg aloud made the room uncomfortably honest, which was the point.

خواندن آثار استریندبرگ با صدای بلند، فضای اتاق را به طرز ناراحت‌کننده‌ای صمیمانه می‌کرد، که نکته‌ی اصلی هم همین بود.

💡 In elucidating the way Ibsen, Strindberg and Chekhov established the foundation of modern drama, he opened minds to the revolutionary accomplishments of Pirandello, Brecht and Beckett.

او با روشن کردن شیوه‌ای که ایبسن، استریندبرگ و چخوف پایه‌های درام مدرن را بنا نهادند، ذهن‌ها را به روی دستاوردهای انقلابی پیراندلو، برشت و بکت گشود.

💡 She was intrigued to learn, for example, that “my great-grandfather’s half niece was married to August Strindberg, the Swedish playwright and all-around nasty person.”

برای مثال، او کنجکاو شد که بفهمد «خواهرزاده‌ی ناتنی پدربزرگم با آگوست استریندبرگ، نمایشنامه‌نویس سوئدی و یک آدم به تمام معنا بدجنس، ازدواج کرده بود.»

💡 For all his cinematic eclecticism and exuberance, Trier belongs to a cultural tradition that includes Ibsen, Strindberg, Munch and Knausgaard — not the most whimsical company.

با وجود تمام التقاط‌گرایی و شور و شوق سینمایی‌اش، تری‌یر به سنت فرهنگی‌ای تعلق دارد که شامل ایبسن، استریندبرگ، مونک و کناسگارد می‌شود - البته نه چندان خیال‌پردازترین گروه.

💡 If you can, you should visit: Standing there looking at Strindberg’s desk, with his pens, papers and books, gives writers a certain familiar feeling of discipline, dreams and isolation.

اگر می‌توانید، حتماً از آنجا دیدن کنید: ایستادن در آنجا و نگاه کردن به میز استریندبرگ، با قلم‌ها، کاغذها و کتاب‌هایش، به نویسندگان حس آشنایی از نظم، رویاها و انزوا می‌دهد.